妙手精修復 文物煥新生　　國際博物館日特別策劃　　每一件文物都是歷史的見證，具有唯一性和不可再生性。文物修復有一套嚴謹、規范的工作流程，修復工作的周期一般都比較長，文物修復師需要有足夠的毅力與耐心。廣東省博物館文物保護科技中心的修復師們，通過一代代的接續努力，才讓文物以它優美且真實的“姿態”，呈現在世人面前。　　在歷史的長河中，人的生命轉瞬即逝，而文物的“生命”，則在文物修復師的手中，不斷延續。今天是國際博物館日，向守護古人智慧的文物修復師致敬！　　一幅古畫，在清水的浸透下，用保護膜封好后經過一夜的時間，已經到了最關鍵的環節——“揭裱”。畢佳輕輕地用毛巾將多余的水分吸干后，就開始了揭裱的工作，先揭下的是兩層“腹背紙”，之后就是“命紙”，顧名思義，“命紙”決定著這幅畫的“生命”的長短。　　書畫修復師：被“古畫修復”的神秘感所吸引　　“揭裱完之后，我們就會使用配好的材料，對需要修補的位置進行補配。”畢佳說，修補的材料一定會在修補之前配好色，盡管很難做到一模一樣，但是補紙的顏色要與畫心的顏色相近，材料纖維也要相近，厚薄程度也要相近。修補完蟲洞的位置之后，畫心背面再刷上漿糊，再上命紙，按照原有裝裱款式復原畫作。修復完畢，書畫修復師畢佳揭去書法家吳昌碩篆書八言聯的保護膜。　　畢佳是廣東省博物館文物保護科技中心的一位書畫修復師，畢業于吉林藝術學院古畫修復與裝裱專業。“當時選這個專業，是被這個比較特別的專業名稱吸引了。”她回憶說，當時覺得古畫修復很神秘，但當真正去學習的時候，發現只要與古畫相關的專業都要學，這樣才能去完成修復工作。王亞龍 在粵博從事文物保護修復12年　　無機文物修復師：破碎陶還原歷史面貌　　兩根細細的竹制牙簽，一把軟軟的毛刷，就成了申翔鵬手中清理陶片最重要的工具。他雙手戴上藍色的手套，一只手托著破碎的陶片，用潔凈的毛刷輕輕地清理著陶片上的泥土。當毛刷已無泥土可刷后，他將右手的藍色手套脫下，輕輕地捏住牙簽，然后開始了更加精細的清理工作。秦臻 在粵博從事無機質文物保護修復4年宋薇 在粵博從事文物保護修復13年　　“我主要從事的是無機質文物保護修復工作，當年高中畢業后去烏克蘭國立藝術與建筑大學留學，學的是雕塑與文物保護修復專業，主要學習陶瓷器、青銅器修復，也有雕塑、水彩、油畫等課程。” 廣東省博物館文物保護科技中心修復師申翔鵬說，無機質文物主要包括陶器、瓷器、青銅器、玉器等。“我手上的陶片就屬于無機質文物，現在進行的步驟是清理。”　　他介紹說，在進行修復前，需要根據文物病害現狀制定保護修復方案，經過論證和審批通過后才能實施修復。　　科技保護工作：納米級掃描電鏡觀察判定未知物　　“在肉眼看起來光滑對稱的蝴蝶翅膀，在掃描電子顯微鏡的鏡頭下，也是會呈現出不規則的一面的。” 文物保護科技中心館員劉曉清介紹，掃描電鏡成像可以放大到52萬倍，達到納米級別，能夠對器物有著更加細致的觀察和分析。　　比如“南澳I號”出水文物上的凝結物，附著的海洋生物大多是藤壺、珊瑚蟲一類，主要就是含鈣類物質，通過元素的分析就可以基本確定這些鈣類是屬于瓷器上的凝結物。但海水鹽分里的氯元素對于陶瓷的釉層破壞是很大的，有時候并不是所有的文物都適合溶液浸泡出鹽分，所以離子色譜儀會受到一定的局限，這時使用掃描電鏡可以觀察到很微觀的結晶鹽，再結合氯元素判定是否仍存在對文物有破壞性的鹽分。“南澳I號”出水的瓷器鐵器凝結物，目前保存在廣東省博物館。　　海洋文化遺產保護：廣東的優勢和特色　　在廣東省博物館出水文物的實驗室內，來自“南澳I號”的船板和瓷器等海洋出水文物正靜靜地“躺”在特制的脫鹽水池中。　　“由于這些文物經過海水的數百年浸泡，存在海水中各種鹽分的侵蝕。因此，為文物‘脫鹽’就成了非常必要且重要的文物保護環節。”　　廣東省博物館文物保護科技中心主任張歡介紹，廣東海洋文化資源豐富，我們廣東的“南海I號”南宋古船的發現，拉開了中國水下考古工作的序幕，我們還有“南澳I號”明代古船水下考古與保護的實踐，海洋文化遺產保護是我們的優勢和特色。張歡 在粵博從事文物修復與科技保護20年　　“由于廣州在我國古代海上絲綢之路的特殊重要地位，在傳世文物方面，這里有非常豐富的外銷藝術品，這也是我們特色。”張歡說，這些文物的制作材料、工藝、風格有中國的也有國外的，具有中外結合的特征，把這些問題搞清楚，才能更好地對文物進行修復。劉曉清 在粵博從事科技保護12年　　“文物修復，不僅要有效，還得安全。” 張歡說，文物保護修復技藝既要傳承，也要創新發展。優秀的、可靠的傳統工藝，應該繼承。然而，如果一些工藝對文物保存有明確的不利影響，就要考慮改進和發展，尋求更加妥善的替代方法。