“紀念關(guān)山月誕辰一百一十周年展”廣州展出走近國畫大師關(guān)山月　　作為20世紀中國畫壇的巨匠，關(guān)山月先生憑借天才和勤奮，師承古法，以飽蘸時代精神的筆端，譜寫大江南北的山河新貌，為國畫找到嶄新的民族形式。同時，關(guān)山月還是一位出色的美術(shù)教育家，他與黎雄才、楊之光等人開創(chuàng)的獨具特色的中國畫教學體系影響深遠。近日，在“與人民同行——紀念關(guān)山月誕辰一百一十周年展”廣州藝術(shù)博物院開展之際，我們走近關(guān)山月，緬懷這位為我國美術(shù)事業(yè)作出巨大貢獻的中國畫大師。　　創(chuàng)作　　與時代共振的美術(shù)經(jīng)典令人驚嘆　　關(guān)山月一生勤奮多產(chǎn)，創(chuàng)作了大批令人嘆服的經(jīng)典作品。尤其是中華人民共和國成立后，懷著對祖國美好未來的憧憬，關(guān)山月以極大的熱忱投入到描繪國家建設(shè)，反映時代精神的創(chuàng)作中去。　　他與傅抱石先生合作的《江山如此多嬌》，以新的視野和角度使中國山水畫的境界呈現(xiàn)達到一個前所未有的審美高度，直接影響了20世紀下半葉的中國山水畫樣式。　　據(jù)悉，1959年5月，為迎接中華人民共和國成立10周年，傅抱石和關(guān)山月接受了為人民大會堂創(chuàng)作巨幅中國畫的任務(wù)。他們所面臨的是命題畫，要“體現(xiàn)出毛主席《沁園春·雪》中‘江山如此多嬌’的詞意”。同年9月27日，當毛澤東為這幅詩意畫題寫了“江山如此多嬌”時，這幅高6.5米、寬9米的現(xiàn)代美術(shù)史上的名作就完成了。　　“一輪紅日照耀著長城、黃河，沐浴著江南的沃土、喜馬拉雅山的積雪，祖國的四季山水‘紅裝素裹，分外妖嬈’。這正是‘江山如此多嬌’的時代新氣象。”中國國家博物館前副館長、著名評論家陳履生在《江山如畫》一文中如是寫道，他認為，《江山如此多嬌》的意義并不僅限于它那巨大的幅面和特殊創(chuàng)作背景，也不僅在于它所表現(xiàn)出的革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，而且還在于通過它啟發(fā)了后來許多山水畫畫家的創(chuàng)作思路。《江山如此多嬌》 1959年 關(guān)山月 傅抱石 作品　　多次擔任關(guān)山月展覽策展人的廣州美術(shù)學院嶺南美術(shù)教育研究院副研究員莊程恒在接受記者采訪時表示，關(guān)山月一生的藝術(shù)創(chuàng)作總是與時代共振。從20世紀50年代中期開始，關(guān)山月多次到農(nóng)村、工廠、建設(shè)工地體驗生活，他的畫題也在不斷推陳出新：綠化的山野、橫跨兩岸的水閘、盤山大道上的小汽車、郁郁蒼蒼的防風林帶……《新開發(fā)的公路》《綠色長城》等作品堪稱其中的典范。　　《新開發(fā)的公路》現(xiàn)藏于中國美術(shù)館，是關(guān)山月在1954年創(chuàng)作的，這件作品在關(guān)山月的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中意義非凡，也成為那個年代國畫的典范之作。“之前，傳統(tǒng)國畫題材中鮮少出現(xiàn)‘公路’這一題材。但由于常年在外寫生，關(guān)山月對公路題材一直有深入觀察。畫面通過蜿蜒曲折的山區(qū)公路上行駛的汽車，驚動了猴子和山鳥的側(cè)面突出一個‘新’字，既保留傳統(tǒng)山水畫的水墨特點和意境，又融入新的元素，為20世紀50年代初期表現(xiàn)建設(shè)圖景的新山水畫代表作。”莊程恒說道。《新開發(fā)的公路》 1954年　　《綠色長城》是20世紀70年代，關(guān)山月回到家鄉(xiāng)廣東粵西海濱，看到家鄉(xiāng)海邊曾經(jīng)的荒灘已變成了滿目蒼翠的木麻黃林帶，感慨萬千，創(chuàng)作出了國畫《綠色長城》。“關(guān)老為了創(chuàng)作這件作品，數(shù)次前往粵西寫生，他在這件作品中構(gòu)圖的獨特之處在于注重氣勢的連貫，用迂回走向的‘之’字形構(gòu)圖，來表現(xiàn)綿延不斷的林帶。這樣既避免了林帶的單調(diào)，又很好地表現(xiàn)出海岸景觀的寬闊浩渺，營造出磅礴的氣勢，表現(xiàn)出具有中國南方海岸風情的‘綠色長城’。”莊程恒說道。　　正如廣東省文聯(lián)主席、廣州美術(shù)學院院長李勁堃所說，關(guān)山月不斷調(diào)整筆墨形態(tài)以適應(yīng)不斷變化的繪畫主題，將“新國畫”的理念和“動為畫因”的創(chuàng)作方式與時代的要求有機結(jié)合起來，創(chuàng)作出許多反映社會主義建設(shè)新成就、祖國壯麗山川的“新國畫”，這些作品更是成為我國美術(shù)發(fā)展史中的重要時代樣式。　　育人　　提出具有嶺南特色的教學體系　　關(guān)山月不僅用畫筆開創(chuàng)了20世紀中國畫的新面貌，而且還是一位出色的美術(shù)教育家，他與黎雄才、楊之光等人在廣州美術(shù)學院（廣州美院）開創(chuàng)的中國畫教學法獨具特色，影響廣泛；他曾先后任教于華南人民文藝學院、中南美術(shù)專科學校、廣州美術(shù)學院。逾半世紀，關(guān)山月長期執(zhí)教于廣州，培養(yǎng)出了陳金章、梁世雄、林豐俗、林墉等一大批優(yōu)秀藝術(shù)家。　　關(guān)山月主張“藝術(shù)來源于生活”，堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，并認為深入生活才能獲得創(chuàng)作的靈感，他曾在《我與國畫》一文中說：“生活是文學藝術(shù)原料的礦藏，是粗糙的但最基本的東西，它以最生動、最豐富的自然形態(tài)存在著，使一切文學藝術(shù)相形見絀。這是藝術(shù)不能脫離生活的道理。”他不僅在藝術(shù)創(chuàng)作中實踐、提升嶺南畫派重視“寫生”的藝術(shù)理念，而且還言傳身教，力圖使每一個學生都從中受到啟發(fā)。　　著名畫家梁世雄曾回憶說，自己經(jīng)常跟隨老師關(guān)山月外出寫生。“有一次去新加坡展覽，關(guān)山月知道新加坡有一個漁港很有特色，但當時風雨大作，可關(guān)老一直不停地寫生，回來就創(chuàng)作了一幅風景，這種精神讓我們很感動。”梁世雄說，關(guān)山月在教學中一直強調(diào)，生活里有激情，藝術(shù)創(chuàng)作就會有激情。　　據(jù)莊程恒介紹，作為一名教育工作者，關(guān)山月對廣州美院的教學起著非常重要的作用，在中國畫教育上提出了具有嶺南特色的教學體系。20世紀50年代，中國畫專業(yè)一度改名“彩墨畫”。時任廣州美術(shù)學院副院長兼國畫系主任的關(guān)山月對此表現(xiàn)出了較大的憂慮，在當時全國一批老畫家的共同努力下，不久恢復了中國畫專業(yè)的設(shè)置，并開始了分科教學，在探索與中國畫自身特點相適應(yīng)的基礎(chǔ)訓練上下功夫。關(guān)山月在課堂上是直接用毛筆畫寫生的，這種直接用毛筆去畫的過程避免了模式化，更多地鍛煉了個人的造型基礎(chǔ)和對于畫面的整體把控。為此，關(guān)山月和他的教學團隊總結(jié)出“四寫”(臨摹、寫生、速寫、默寫)、“三并用”(手、眼、腦并用)、“兩要求”(形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?，這些也構(gòu)成了關(guān)山月中國畫教學的基礎(chǔ)體系。　　正是在他的苦心經(jīng)營下，寫生走進現(xiàn)代中國畫教學的核心。中國畫以線條表現(xiàn)對象結(jié)構(gòu)、質(zhì)感和神采的基礎(chǔ)教學體系，初步得以確立，尤其對嶺南中國畫影響深遠。　　影響　　為20世紀中國畫壇注入生命力　　“關(guān)山月的意義，不僅在于嶺南畫派，更在于生機勃勃的20世紀中國畫變革歷程。”莊程恒說，因為關(guān)山月始終秉承高劍父所倡導的“新國畫”理念，發(fā)揚嶺南畫派包容創(chuàng)新的精神，在繼承中發(fā)展，創(chuàng)作了無數(shù)與時代脈搏緊緊相連的優(yōu)秀作品，這些作品無論在審美意識還是在藝術(shù)成就上都將嶺南畫派表現(xiàn)時代精神的理念上升到一個更高的層次，展現(xiàn)了中國畫的強大生命力。　　首先，從藝術(shù)內(nèi)涵上，關(guān)山月畢生堅持“不動便沒有畫”的寫生創(chuàng)作原則。據(jù)莊程恒介紹，關(guān)山月的足跡踏遍全球，感悟“師法自然”的真諦；從早年的西南、西北紀游寫生，開啟了走向廣闊天地、深入生活的藝術(shù)歷程。從祖國的名山大川、漁港海岸，到世界各地的寫生，把傳統(tǒng)筆墨與大自然的神奇造化結(jié)合起來，又注重傳統(tǒng)筆墨與西方視覺意識結(jié)合運用,體現(xiàn)了鮮明的地理特征和地方氣息，極大地豐富了20世紀中國畫的繪畫語言。　　尤其是在敦煌寫生時，在洞窟內(nèi)又冷又黑，創(chuàng)作環(huán)境是常人無法想象的困難。他在千佛洞內(nèi)寫生，里面的空間狹隘局促，這使得他不得不蹲著、跪著，甚至趴著。且洞窟內(nèi)光照時間很短，所以一個多月的時間里，幾乎全靠妻子舉著小燈或是蠟燭為他照明。妻子為他秉燭照明的場景在他晚年回憶起來仍是感激萬分，在妻子離世之后，含淚寫下“敦煌燭光長明”六個字。　　其次，從筆墨技法上看，他始終堅持“筆墨當隨時代”。關(guān)山月從20世紀50年代起創(chuàng)作的《新開發(fā)的公路》《龍羊峽》《綠色長城》等系列作品，使傳統(tǒng)中國畫重新煥發(fā)生機，其駕馭筆墨的能力爐火純青，令人嘆為觀止。畫卷中的公路、農(nóng)田、樹木、水壩，真實地刻畫了藝術(shù)家與人民同行的創(chuàng)作狀態(tài)。《龍羊峽》 1979年　　再次，從關(guān)山月對藝術(shù)的態(tài)度來看，關(guān)山月為人師表，德藝雙馨，淡泊名利，始終常懷一顆感恩的心，他把畢生的1100余件代表作捐給了政府，培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀畫家，為20世紀中國畫壇做出了杰出貢獻。　　談及關(guān)山月與師長的情誼，莊程恒分享道，關(guān)山月對師長們始終心懷感恩，不忘恩師高劍父“在山泉水清，出山泉水濁”的告誡，而名其所居曰“鑒泉居”。　　在女兒關(guān)怡眼中，“父親早餐幾十年如一日，天天一碗白粥，對生活要求很低，衣服可以縫縫補補，吃飯只要有一碟陽江豆豉足矣，但畫畫，從來都是一絲不茍，追求極致。”　　“可以說，在半個多世紀的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月堅持嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父所倡導的‘折衷中西，融匯古今’的藝術(shù)主張，重新譜寫大江南北的山河新貌，為國畫找到嶄新的民族形式，也為具有嶺南特色的中國畫教育體系的確立奠定了基石。”莊程恒說道。　　關(guān)山月年表　　1912年，出生于廣東省陽江縣，原名關(guān)澤霈。　　1931年，考入廣州市立師范學校。　　1933年，在廣州某小學任教，堅持業(yè)余學畫。　　1935年，入“春睡畫院”隨高劍父學畫，由高劍父改名為關(guān)山月。　　1939年，在澳門舉辦第一個“抗戰(zhàn)畫展”，并應(yīng)邀至香港展出。　　1941年，去四川嘉陵江等地寫生，在貴陽、成都、重慶舉辦“抗戰(zhàn)畫展”。　　1942年，敦煌寫生，在妻子協(xié)助下臨摹壁畫80余幅。　　1944年，創(chuàng)作《黃河冰橋》《鞭馬圖》《今日之教授生活》等。　　1946年，回廣州任教于廣州南中美術(shù)學院。　　1947年，去南洋寫生，創(chuàng)作《椰林集市》《印度姑娘》《浴罷》等。　　1948年，任廣州市立藝專中國畫科主任、教授。　　1949年，參加繪制巨畫《中國人民站起來了》。　　1950年，任華南文藝學院教授、美術(shù)部副部長，華南文聯(lián)委員。　　1953年，武昌成立中南美專，任副校長兼附中校長。　　1954年，創(chuàng)作《新開發(fā)的公路》，發(fā)表《論國畫的現(xiàn)實主義》論文。　　1955年，任全國文聯(lián)委員、湖北省文聯(lián)副主席。　　1956年，創(chuàng)作《一天的戰(zhàn)果》。　　1958年，廣州美術(shù)學院成立，任副院長兼國畫系主任、教授。　　1959年，與傅抱石合作《江山如此多嬌》，以新的視野和角度使中國山水畫的境界呈現(xiàn)達到新的審美高度。　　1961年，作《煤都》《林海》等作品，于《人民日報》發(fā)表《有關(guān)中國畫基本訓練的幾個問題》。　　1962年，創(chuàng)作《疾風知勁草》《瑞鶴圖》等。　　1963年，被選為全國人大代表，于《光明日報》發(fā)表《談國畫的“繼承”問題》。　　1964年，創(chuàng)作《春到雁門》。　　1973年，創(chuàng)作《綠色長城》。　　1974年，創(chuàng)作《天山牧歌》《報春圖》《俏不爭春》。　　1977年，創(chuàng)作《雨后黃山》。　　1978年，創(chuàng)作《江峽圖卷》。　　1979年，創(chuàng)作《龍羊峽》，當選為中國美術(shù)家協(xié)會副主席。　　1980年，當選廣東省文聯(lián)副主席、美協(xié)廣東分會主席。創(chuàng)作《風怒松聲卷翠濤》。　　1981年，創(chuàng)作《江南塞北天邊雁》。　　1983年，《鼎湖組畫》獲廣東省魯迅文藝獎一等獎，創(chuàng)作《碧浪涌南天》。　　1987年，獲廣東省魯迅文藝獎特別獎。創(chuàng)作《國香贊》。　　1989年，創(chuàng)作《鄉(xiāng)土情》《榕蔭曲》《巨榕紅棉贊》《大地回春》等。　　1990年，廣州美術(shù)學院設(shè)立“關(guān)山月中國畫教學基金”。　　1991年，完成長卷《漓江百里圖》。　　1992年，赴海南等地深入生活，創(chuàng)作《云龍臥海疆》《綠源贊》《南海蔭綠洲》等。　　1994年，創(chuàng)作《壺口觀瀑》《黃陵古柏》《輕舟已過萬重山》。　　1996年，創(chuàng)作《綠蔭庇山泉》。　　1997年，“關(guān)山月美術(shù)館”落成。向嶺南畫派紀念館捐贈作品145幅。　　1998年，創(chuàng)作《源流頌》《張家界風光》長卷兩幅。捐贈書畫作品105幅，由廣州藝博院收藏。　　1999年，赴馬來西亞觀光寫生，回來后創(chuàng)作《綠洲林海蔭人間》。　　2000年7月3日，關(guān)山月于廣州去世。《今日之教授生活》 1944年《閘坡漁港》 1953年《紡線圖》 1963年《壺口觀瀑》 1994年