嶺南畫派紀念館煥新迎客歷時4年多升級改造 延續(xù)原建筑設計理念 既反映嶺南文化精髓又融入現(xiàn)代元素　　在廣州美術學院昌崗校區(qū)，有一幢歐洲宮廷式設計的白色建筑頗為引人注目，建筑沿方塘而筑，構成方塘水院，富有嶺南庭院畫意，門前一對弧形梯級旋轉(zhuǎn)而上，在校園里別具一格，這便是建成于1991年的嶺南畫派紀念館。　　10月25日下午，經(jīng)過數(shù)載升級改造的嶺南畫派紀念館重新啟用，以新的面貌面向公眾，并舉行“從頭越”系列展覽開幕式。嶺南畫派紀念館展覽現(xiàn)場展館內(nèi)部簡潔通透。　　入選中國20世紀建筑遺產(chǎn)　　嶺南畫派紀念館建成于1991年，承載著紀念20世紀高擎“國畫改革”大旗、發(fā)出“藝術革命”先聲的嶺南畫派這段重要的歷史記憶。三十多年來，該館珍藏、保存和建立了諸多海內(nèi)外嶺南名家的作品、手稿、圖像、文獻等“藝術檔案”，并積極拓展學術交流、展覽的輸出路徑，通過研究、出版、展覽等充分挖掘近現(xiàn)代以來的藝術線索，形成較為系統(tǒng)的嶺南畫學研究平臺。　　據(jù)介紹，紀念館由嶺南建筑名家莫伯治與何鏡堂共同設計監(jiān)造。在設計紀念館時，他們將嶺南畫派在藝術上反對臨摹仿古、注重寫生并吸收一些外來畫法的特點，運用歐洲新藝術運動建筑風格的語言來表達，同時融入了傳統(tǒng)嶺南建筑常用的手法，使紀念館成為一幢構思獨特的建筑創(chuàng)作。　　建筑整體以白色為基調(diào)，由居中的主館及副樓兩部分組成，各抱地勢，沿方塘而筑，構成方塘水院，富有嶺南庭院畫意。主館一側(cè)臨水而筑，另一側(cè)倚樓而建，外部輪廓是流暢的曲線、殼體及壁面構圖組成的有機整體；其中，如火焰、似城堡式的門亭典雅別致，寄寓了嶺南畫派折衷中西、不拘一格的精神。　　紀念館曾榮獲“魯班獎”，著入《中國建筑史》，并于2019年被列入“廣州市歷史文化建筑”、2023年被列入“第七批中國20世紀建筑遺產(chǎn)”。　　老館新用 小館精用　　紀念館重啟之際，廣東省文聯(lián)主席、嶺南畫派紀念館館長李勁堃在接受媒體采訪時介紹，嶺南畫派紀念館于2020年進行升級改造。難點在于如何平衡歷史修復與現(xiàn)代化改造，在確保歷史風貌得以保留的同時賦予建筑新的活力。　　在何鏡堂院士的指導下，廣州美術學院灣區(qū)創(chuàng)新學院院長伍端教授主持這項升級改造的設計任務。改造延續(xù)了原建筑師莫伯治院士的設計理念，既反映了嶺南文化精髓，又融入現(xiàn)代元素。下沉廣場設計轉(zhuǎn)化成開放的場域空間，打通了城市與嶺南畫派紀念館之間的區(qū)隔，融入城市肌理，展現(xiàn)了建筑與環(huán)境的和諧共生，體現(xiàn)了嶺南畫派包容、開放和創(chuàng)新的精神，為公眾提供了一個感受藝術的文化場所。　　如何在歷史沿革、歷史積淀、歷史影響力的中小型美術館中，實現(xiàn)專業(yè)、專項的升級改造，實現(xiàn)高質(zhì)量服務社會的可持續(xù)發(fā)展，這不僅是對嶺南畫派紀念館的變革提出的要求，更是當下展陳業(yè)態(tài)改革的一種嘗試。“嶺南畫派先賢‘折衷中西，融匯古今’的藝術精神始終啟迪后學革故鼎新，紀念館將積極探索‘老館新用’‘小館精用’在新時代的新可能。”李勁堃說。　　開幕式上，何鏡堂表示自己非常贊賞李勁堃館長提出的“老館新用”“小館精用”理念，“希望嶺南畫派紀念館繼續(xù)弘揚嶺南畫派的精神，讓更多的年輕人了解、學習、借鑒，將中國特色的傳統(tǒng)文化應用到各自的專業(yè)領域中，讓建筑藝術和國畫藝術共同為人類創(chuàng)造更加美好的未來。”　　新展以研究文本為線索　　展館重啟之際，紀念館策劃了“從頭越”系列展覽，共展出高劍父、高奇峰、陳樹人、黎雄才、關山月等珍貴原作108件。　　“本次展覽，我們以‘從頭越’為主題，以兩個研究文本為線索。”李勁堃介紹。　　“溯本求源——以嶺南畫派紀念館歷史文獻為線索的文本考察”部分，通過逾萬字的文本、逾千件文獻和圖片，追溯嶺南畫派的發(fā)展歷程和嶺南畫派紀念館建館的歷史脈絡，以此向推動20世紀中國畫發(fā)展作出不懈努力的前輩們致敬。　　“20世紀30~50年代‘新國畫’寫生研究——以黎雄才、關山月為例”部分，則通過考察黎雄才、關山月在20世紀40年代西北寫生的經(jīng)歷，研究嶺南畫派“行萬里路”的寫生實踐與中國畫變革實踐。該部分將研究文本作為重點，呈現(xiàn)了超過40000字的文本、300多件文獻資料、近1000件作品圖片、100多件影像資料。　　“展覽中我們將研究文本作為重點，把文本中所引用的文獻、書目、原作、手稿、圖片、視頻等佐證資料進行展陳，把文本研究形成過程中發(fā)現(xiàn)和使用的大量素材，以展覽的方式呈現(xiàn)給觀眾。”李勁堃表示。　　紀念館將把此次展覽作為開放性討論的課堂空間，邀請各方專家學者進行指導與討論，期待在閱讀展覽及眾多的第一手資料中，引發(fā)更多的思想火花，形成新問題、新線索，以啟發(fā)紀念館未來的研究方向，帶動學術研究的發(fā)展。　　館長導賞　　“嶺南畫派紀念館的改造給我很大啟發(fā)。我們正在探索如何把小館做到極致、如何把美術場館的資源充分挖掘出來。同時，作為一個研究機構，其跟美術館之間新的定位也值得探討。”　　G層　　針對建筑原有的限制，設計團隊首先對G層四周的窗戶進行了整合，將其轉(zhuǎn)變?yōu)檎箟Γ栽黾涌捎玫恼故久娣e。“圍繞柱子派生設計的裝置，可以承載很多研究素材和資訊。”李勁堃說。展廳通過裝置和斜切構筑的柱子間展墻，對原本均勻分布的柱子進行了調(diào)整，打破了傳統(tǒng)的方正布局，為展覽空間帶來新的活力和動感。　　一層　　進入一層空間，可以看到設計繼承了原有的展陳空間，升級了硬件設施，以展示博物館級別文物藏品的標準對接博物館展陳條件，以更簡潔、通透和恒溫恒濕的展柜，為觀眾提供更舒適的觀展體驗。　　二層　　沿著樓梯走上二層，文獻柜為觀眾提供了一個新穎的觀賞視角，橫貫整個二樓展區(qū)的恒溫恒濕玻璃展柜構筑了一個簡約、透明且極富視覺沖擊力的展示區(qū)域。這里開啟了展覽的“20世紀30~50年代‘新國畫’寫生研究——以黎雄才、關山月為例”部分，展覽以研究文本為基礎，嘗試探索一種閱讀式的展覽模式。不同于以往美術展覽，展廳中部展臺上的文獻、資料是主線索，四周展柜里的美術原作則是輔助；更重要的是，展覽在研究過程中獲得的文獻、數(shù)據(jù)，以及交流環(huán)節(jié)中采集的相關信息，都將成為嶺南畫派紀念館藝術交流互動“大數(shù)據(jù)”的積累。　　三層　　三層文獻展臺巧妙地把原有護欄改裝成展臺，圓弧形投影活化了展陳空間。集合作品圖、文本資料、影像材料的研究成果讓觀眾能夠進行延伸閱讀。　　值得一提的是，墻上的時間軸清晰地勾勒出20世紀前、中期“新國畫”寫生歷史，反映了嶺南畫派畫家在“新國畫”寫生方面所作出的具有前瞻性的藝術探索。